导演高hat Isao Takahata谈了《 Kaguya公主的故事》,他的创作过程,吉卜力工作室的未来,日本动画的流行等等

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导演高hat Isao Takahata谈了童话故事,他的创作过程,吉卜力工作室的未来,日本动画的普及以及TIFF的更多内容

我今年多伦多国际电影节的个人亮点之一就是去采访导演 高hat勋 为他的新电影 辉夜公主的故事 。如果您不熟悉他的名字,高hat一夫就是吉卜力工作室(Studio Ghibli)的共同创始人 宫崎骏 ,他以前曾指挥 仅限昨天 绒毛房 我的邻居山田人 ,以及以战争为主题的 萤火虫的坟墓 (我推荐的不够多)。在他的最新电影中,这是根据民间故事改编的 竹刀的故事, Takahata打破了吉卜力(Ghibli)熟悉的动画风格,讲了一个包含自然与魔术之间联系的故事。有关电影的更多信息,请阅读Matt的评论。 辉夜公主的故事 将于10月17日在北美发布。

高hat Isao在采访中谈到了他如何挑选题材,如何决定电影的外观和动画风格,情节提要过程,为什么动画电影在日本如此受成人和儿童欢迎,他收集了什么,吉卜力工作室的未来,他的导演流程等等。赶上他不得不说的话。

注意:由于高hat一朗会说日语,因此使用了翻译。 点击这里 听听采访的声音。

对撞机:如何选择电影中要处理的主题?我想你有很多选择。您能否谈谈您如何决定要担任导演的材料?

ISAO TAKAHATA:您是说这个特定词还是一般而言?

总的来说,这也是。

高KA:为了选择主题,我想想这是否会成为一部有趣的电影—如果主题足够有趣。另外,我选择的主题可以使我开发出新的动画表达方式。

对于您最近拍摄的电影,您如何决定电影的外观和选择用来讲述故事的动画?

TAKAHATA:实际上,我已经决定了要制作下一个动画的样式和外观。我会选择的任何主题,我都会使用相同的样式。那是因为我遇到了一位非常有才华的动画师田边修(Osamu Tanabe),所以我想尽最大的努力利用他的才华。我以为我可以给他这个机会,也给我带来极大的乐趣。

与许多动画导演一起,他们谈论故事在情节提要过程中将如何经历许多变化。他们可能会一遍又一遍地故事板化,以获得最终的故事。当您将一部电影放在一起时,您也这样做吗?

高KA:一般来说,在日本,宫崎骏也是一样,但我也会一点一点地创建一个情节提要。然后,将故事板放入情节提要中后,我们就不会再对其进行更改。那样的话,我们可能会有些痛苦,因为我们不想做很多试验和错误,而一遍又一遍地重做。

这与美国方式大不相同。

TAKAHATA:确实,正如您所说。我认为这两种方法都可能有好有坏,但这是我们完成的方法,没有很多试验和错误。例如,在好莱坞,许多人都在编写剧本,但我们也不这样做。

这也解释了为什么您的电影在许多方面都更好,因为您没有很多试图在上面贴上指纹的人的官僚机构。

高KA:也许是这样。

您是否曾经制作过动画,并在最后一秒钟将其拉出?或者,一旦为某物设置了动画,就可以保证它可以在电影中制作出来吗?这与您最近的电影以及以前的电影有关。

高KA:实际上,我们从不删除场景。它回到了悲惨的境地。如果我们一直进行动画处理然后删除场景,那将是一种浪费的工作。我敢肯定也要进行实景拍摄,当您不得不删除已经拍摄的场景时,这是一种耻辱。但是就动画而言,这意味着它已被绘制。绘制该场景的全部工作将被浪费,因此我们不这样做。我已经在情节提要阶段完成了这部电影,然后只需对情节提要进行绘制和动画处理即可。这成为动画师依靠我们并相信我们为导演的源动力,我们将使用他们的作品。

在美国,效果最好的大多数动画电影都是针对儿童的,但是在日本,许多动画电影在成人票房上的表现都很高。动画可以处理成人题材对日本有什么影响?

TAKAHATA:您可以在第二次世界大战后的短期内进行研究,因此是在1945年之后,但我想指的是那之前的更长期限。主要原因之一是,自12世纪以来,以成年人的图画为插图的绘画和叙事故事很受人们欢迎,首先是在宫廷和贵族中,然后是普通民众。

其中一些具有青蛙或兔子之类的动物,以及有趣而有趣的漫画。其他人则处理有关人类行为的故事,并且将其绘制在展开的图片卷轴上,从而形成一个完整的故事。此后,这种传统在日本继续存在,画卷也在继续,还有书籍问世。

然后,从17世纪到19世纪中叶,在江户时代,这种爆炸式增长。叙事故事不仅被印刷,而且还被作为新闻和新闻项目。还制作了图纸,然后以木版形式印刷,因此制作了木版画和此类出版物。此外,其中一些也成为浮世绘木版画。 Hokusai和Hiroshige等木刻版画艺术家已在世界范围内享有盛名,但还有许多其他日本画家借鉴并制作了木版画。

绘画一直都有讲故事和使用图片的传统。即使在19世纪后半叶日本西化后,这种情况仍在继续。这些天来漫画或漫画格式一直在继续。这些都是为了成年人的享受,而不是针对儿童。这一传统一直持续着,不一定是为了儿童,而是为了成年人。我不知道这是否可以解决您的问题,但我认为这确实是我们需要牢记的非常重要的一点。不仅儿童喜欢漫画和漫画,而且成年人也喜欢阅读漫画。

您肯定会找到可以解释其兴趣的东西。我很好奇是否有一个您即将完成的项目,然后在最后一秒钟您说:“不。”

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高KA:是的。

请问是哪一个?

高KA:很难说,因为没有原始故事或原始作品可以作为依据。我认为这一切都会很有趣。与西方一样,在日本,我们有适合儿童的摇篮曲或童谣。在日本,传统上我们也有儿童要做的工作。

十岁左右的儿童将被雇用或签成婴儿和幼儿的看护人。他们会背着婴儿,然后唱这些摇篮曲,但这些摇篮曲不仅是要让孩子们照顾自己的睡眠,而且他们自己的感受也将被注入童谣中。 ,他们会唱歌的摇篮曲。

我认为与我为这个项目合作的制片人西村先生制作一部电影很有趣。这些孩子将因为他们不得不做这项非常艰巨的工作而承受的艰辛,以及他们的力量和生活的活力。

吉卜力工作室(Studio Ghibli)生产了一些在日本很酷的商品。我很好奇您与吉卜力工作室有关的家中拥有什么,或者您收集的书呆子物品是什么。

高KA:我有,是的。我喜欢 龙猫 ,所以我有些东西。在前苏联,有一个 短片叫 中间 不用手指,所以我喜欢那个角色,那个角色在那里。我有一些洋娃娃。我们拍了一部电影 熊猫!去熊猫吧! 我从中得到一些东西。那种东西。

作为居住在洛杉矶的吉卜力工作室(Studio Ghibli)迷,拥有任何商品都非常困难。是否有计划在美国发布更多产品?

公关代表:我们只是从热门话题开始。

在过去的几个月中,有许多关于Studio Ghibli是否会制作更多电影以及公司未来的文章。您将继续制作电影吗?您对公司未来几年的前景有什么看法?

TAKAHATA:我真的不知道吉卜力工作室将来会发生什么,但是我敢肯定,他们有很大的机会继续制作电影。尽管生产部门可能已经关闭,但通常每个项目我们要做的是也雇用该项目的人员,包括方法 辉夜公主的故事 被制造。因此,我敢肯定,我们可以召集成员来为将要制作的任何作品创建一个团队。

至于我将来是否可以拍电影,取决于我的身体状况,心理状况和财务状况,人们是否愿意将钱投资到我会拍的电影上。到目前为止,我是否会与像我这样的优秀制片人进行合作与协作。那种……有很多条件,所以我完全不确定是否可以拍另一部电影。

我很好奇您的工作方式以及在您执导的这些年中可能会发生什么变化。准备拍摄电影时以及写作过程中,您能描述一下您的过程吗?是开始时有所不同还是在每部电影中都一样?

高KA:我从事的过程基本上没有变化。我是一位不画图片的导演,但是为了引导或指出人们想要看到的东西,我画了一些草图,以便他们能够实现我的目标。现在,这种情况变得越来越少。我更多地依靠口头告诉人们。而且我聚集在我周围,这些人是我真正值得信赖和依赖的,并且有才华,因此我不必像以前那样花很多钱就可以告诉他们我的意图。

就图片,表演和电影所需的时间而言,即使我不绘画,我也密切参与这些过程。我真的完全参与了这个项目。

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