“好奇柜”“皮克曼模型”和拥抱艺术的阴暗面
- 类别: 恐怖
Ben Barnes 在 Guillermo del Toro 的选集系列中的一集记录了他陷入疯狂的过程。
编者注：以下内容包含吉尔莫·德尔·托罗的珍宝柜“皮克曼模型”一集的剧透。
吉列尔莫德尔托罗的珍品柜 为 Netflix 带来了八个新的恐怖故事，让观众大饱眼福。大多数剧集在解决现实世界的社会问题时展示了超凡脱俗的、可怕的恐怖。 “皮克曼的模特”也不例外，丰富的布景营造出 1900 年代初的哥特式氛围和艺术中心主题，这一集一定会令人满意。改编自同名短篇小说 H·P·洛夫克拉夫特 并由 基思·托马斯 ， 闻名 守夜人 , 这一集有一个坚实的基础，在整个恐怖过程中都不会动摇。这是真正的 本·巴恩斯 和 克里斯平格洛弗 他们通过两位演员令人难以忘怀的发自内心的表演，将这个洛夫克拉夫特的故事变为现实。
这一切都在他的脑海里吗？
故事讲述了威廉瑟伯（巴恩斯），一个有成就的艺术学生，他遇到了古怪而迷人的理查德皮克曼（格洛弗）。皮克曼描绘了其他人不敢描绘的事物：人类痛苦的病态错综复杂的细节。瑟伯起初被皮克曼艺术的黑暗所吸引，但 迅速陷入疯狂 看完地狱画后。仅仅看到他们似乎就会产生幻觉、可怕的想法、身体疾病和痛苦的现实噩梦。观众不禁疑惑，这一切都是瑟伯的脑袋吗？还是这些画有某种真实的、有形的邪恶？
几年后，时光飞逝，瑟伯组建了家庭，而皮克曼和他可怕的艺术似乎已经成为过去。当皮克曼突然回到瑟伯的生活中时，这一切都破灭了，之前的黑暗疯狂更加严重。渴望瑟伯的友谊和艺术评论的皮克曼是无情的。虽然观众可能会将这个令人毛骨悚然的老人视为与英俊的瑟伯相对的恶棍，但皮克曼的角色并没有任何恶意。
在整集中，大多数艺术家、教授和评论家都对皮克曼的艺术感到厌恶。然而，皮克曼并没有冒犯，只是耸了耸肩，声称他们是“我作品的错误观众”。直到瑟伯产生兴趣，首先接近皮克曼，这种黑暗艺术才似乎有了物质生命并赢得了观众。然而，除了瑟伯，没有人对这些画有如此发自内心的反应。即使在时间跳跃之后，人们也不会像瑟伯那样被皮克曼的艺术所困扰。那么，为什么威廉瑟伯对理查德皮克曼的画作如此着迷呢？
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虽然这一集中确实存在超自然的怪物，但可以说最具影响力的恶魔是内心的恶魔。瑟伯在他家地下室与皮克曼对峙并最终射杀他的那一幕揭示了贯穿整集的潜在隐喻。瑟伯从未与超自然生物和巫术作斗争。他的家人从未面临皮克曼或他的艺术的危险。瑟伯真正的挣扎是无法面对生活中固有的黑暗，在某种程度上，这是他个人的恶魔。
从一开始，瑟伯就是一个迷人的角色，一个艺术奇才，深受同龄人的喜爱。当介绍皮克曼时，瑟伯很感兴趣，但最终还是害怕他为自己创造的精致世界发生如此剧烈的变化。皮克曼的艺术代表了人类的苦难，瑟伯似乎很难接受这个概念，尽管他确实认识到它的重要性。他只是不想在他的生活中出现这种消极情绪，他感到受到威胁，随后又受到皮克曼的威胁。他不断地避开任何类型的黑暗，这不仅限于皮克曼的艺术。当他的妻子回忆起大学时与朋友的降神会时，他感到厌恶，对他的朋友对较暗的主题艺术感兴趣感到愤怒，并在他的儿子周围创造了一个保护泡，以避免暴露在这种黑暗中。
当瑟伯的妻子质问他古怪的行为时，他告诉她：“我一直试图在一切事物中寻找快乐和美好。但在这个人和他的作品周围……黑暗总能抓住我。”他的妻子很平静又有点悲伤地回答：“生活不可能总是美好的。”瑟伯如此努力地试图忽视生活不可能总是美好的事实，以保护自己和家人免受黑暗的伤害。他否认生活的真实本质。然而，皮克曼不是。他画苦难是因为他知道生活本身就是苦难。他告诉瑟伯他的画：“不要来自我的头脑。它们来自我的生活。”虽然他指的是剧集中真正的恶魔，但他也告诉瑟伯，他确实真实地描绘了他所看到的，这恰好是一个非常悲伤、黑暗的世界。然而，在这样做的过程中，皮克曼能够 把黑暗变成艺术 并包含它。黑暗不统治他，他统治它。
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拒绝的后果
皮克曼最终试图帮助瑟伯做同样的事情，将他内心的恶魔和世界的苦难转化为艺术，这样他就不必被黑暗吞噬。瑟伯从来不明白这一点，他将皮克曼误认为是一个邪恶、恶意的人，意图伤害他的家人。通过杀死皮克曼并放火焚烧他的画作，瑟伯保护家人的目标适得其反。他没有遏制生活的黑暗，反而让它吞噬了他的家人。他释放了皮克曼的恶魔，这导致他家人的死亡完美地模仿了他非常害怕的一幅画。他把恐惧变成了现实。
“皮克曼模型” 是对人类固有的黑暗以及不将其作为生活的一部分的后果的深入研究。皮克曼代表了一个通过将内心的恶魔转化为艺术来征服他们的人。瑟伯代表了一个逃离他们、拒绝面对他们的人。这最终使他付出了一切代价，因为生活不可能总是美好的。通过试图否认生活的阴暗面，瑟伯任其恶化，直到吞噬他和他的家人。这一集是一个警示故事，提醒观众生活的黑暗不是可以忽视的存在，而是可以驯服的。然后，也只有那时，一个人才能真正地生活，无论是在光明中还是在黑暗中。